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見著從箱中立起的JMR Euterpe Suprême,心中興起一股欣喜之情。曾經(jīng),我也是JMR音箱的用戶。十年前,我收了一對JMR Twin MK3,那對小音箱特別之處在于雖然看起來只有兩只單元,卻是“2單元3音路”,這聽來似乎有點荒謬,兩個單元,哪來三個音路?關(guān)鍵在于那個低音單元,是以雙磁鐵、雙音圈構(gòu)成兩個音路。這個設計也見于同期的其他JMR音箱,包括已故的老板兼主要設計者Jean-Marie Reynaud嘔心瀝血之作——旗艦級書架音箱Offrand。
為什么要這么做呢?為了讓頻段銜接更平順,使音樂播放起來更流暢。那對Twin陪伴我數(shù)年之后,因為主人(還會有誰,不就是我嗎?)有了新歡,也就被打入冷宮,后來為了節(jié)省空間就出讓了。直到現(xiàn)在,讓售出去的器材里,就屬它令我懷念,有時還會后悔當初沒把它留下。我的音箱沒了,Twin這個型號,也從JMR的型錄里消失了。
在Twin的同期產(chǎn)品,有一款可說是Twin的落地版的音箱,叫做Arppegione,這名字實在詩意,可不?這是什么?阿貝鳩內(nèi)琴啊!是一種在十九世紀時出現(xiàn)的樂器,狀似大提琴,又更像吉他,有六根弦、琴頸上還有琴格。舒伯特就曾為它和鋼琴創(chuàng)作一首著名的阿貝鳩內(nèi)奏鳴曲(D.821),這也是現(xiàn)存唯一一首阿貝鳩內(nèi)琴的樂曲。
Arpeggione的設計與Twin非常相像,幾乎一樣,包括單元的使用和配置、箱體的切角等,差別就在一個是書架式的,一個是落地音箱。為什么提Arppegione?因為,第一眼看到Eutrepe,就讓我想到了它,甚至,在產(chǎn)品定位上兩者十分相近,體型和基本設計上也大同小異。
事實上,在JMR現(xiàn)下的產(chǎn)品目錄里,Eutrepe之下還有一款與他設計概念十分相近的書架音箱,叫Bliss(高階版是Bliss Silver)。它們兩個,就像是當年的Twin和Arpeggione,讓JMR的入門級產(chǎn)品,站住一個能以維持JMR聲音美學要求的基準。早些,U-Audio也刊登過一篇試聽報告,主編林治宇認為它有音樂的魔力,是有靈魂的聲音。這次試聽的是JMR Euterpe Suprême,也是讓原廠完成Suprême Model產(chǎn)品的一塊拼圖。聲音是否也同樣具有魔力?我等等再告訴您。
高音單元具有獨特導波器
先說說它的設計。Euterpe Suprême只能算是小型落地音箱,就算加了腳釘,身高也不足一米。音箱采兩單元兩音路設計,分頻點設在3,800Hz,相較于其他兩單元兩音路的音箱,分頻點設定的比較高一點。這有幾個好處:
一來,可以遠遠回避人耳敏感的1,500Hz左右的區(qū)域,這樣在分頻交會處的凹陷或變化,就不容易被感知,聽起來會更順暢。二來,拉高了分頻點,高音單元負責的頻率范圍就變小了,如此高音單元不必負責較不擅長的頻率范圍,就能在所負擔的頻段里更線性的工作;不過,這就表示中低音單元要負責更高頻率的工作,對中低音單元的要求就高了。
高音單元是一只1.1寸的絲質(zhì)軟半球高音,磁力系統(tǒng)配置了雙釹磁鐵,以強化單元的控制力。高音單元背后有一獨立的腔室,可以避免受到來自低音背波的干擾,還可以控制諧振;原廠表示,諧振頻率約在800Hz,這頻率遠低于高音單元的發(fā)聲范圍,就不會使諧振影響到高音的表現(xiàn)。
JMR在設計音箱時,一直很注意單元間的干擾和諧振控制,因此,他們除了入門型號以及特殊設計的Offrand以外,多年來,主要型號都刻意將高音單元獨立出箱體之外,形成一個狀似子彈的高音,正是為了避免這個問題。最極端的例子,就是JMR早年的旗艦Odyssey,不但高音獨立,它更將每個單元都獨立出來,為的即是如此。
高音單元前緣的導波器設計特殊,在凸盆高音周邊是淺號角,有助于提升高音的發(fā)聲效率,并可控制擴散角度。號角狀導波器不稀奇,很多音箱都有,特別的是,在這個導波器的號角開口前,還有一塊半月型的水平格版,其上有幾條放射狀的刻紋;這個格版也是導波器的一部份,可以控制高音擴散的角度到45度。這個特殊的高音開口設計,早在當年Twin和Arppegione就有了,這回在Euterpe Suprême上再看到這個高音,讓我這個JMR的“ex-user”倍感親切。
中低音的秘密:振膜、相位錐、金屬支柱
JMR在Euterpe Suprême上使用的中低音單元,不同于Bliss,也不同于舊款的Eutrepe。在Bliss與舊Eutrepe上的單元防塵罩是尖錐狀,但Euterpe Suprême的單元中央防塵罩則是一個狀似香菇的錐體,原廠表示,這個可不僅是防塵罩,他具有相位錐的功能,有助于降低單元錐盆區(qū)域的渦流,避免在錐盆中央底部區(qū)域的駐波,而且相位錐前端的香菇形狀,可助于使中低音單元的發(fā)聲擴散角度控制在45度,與高音單元的擴散角度一致。
中低音單元振膜材質(zhì)為復合材質(zhì),使用Aquaplast熱塑膜材質(zhì),再混入紙和石墨。一般平價音箱多采用紙盆或PP振膜,制作上塑形容易,成本較低。這個單元的制作同樣采用熱塑成形,但是材料卻復雜的多;配方怎么調(diào),才能兼顧輕質(zhì)量、高剛性的特性,這就是原廠的know-how。音圈口徑為1.1寸,您注意到了嗎?這個中低音音圈口徑與高音一致,剛剛我們才提到高音和中低音的擴散角度一樣,這里又出現(xiàn)了一致性設計。
講完了嗎?還沒。原廠在低音單元使用了ABS材質(zhì)的框架,為什么選用ABS呢?為了解決諧振。一般中低音單元多使用金屬框架,例如鑄鐵或鋁合金,為的是散熱。JMR顯然對音圈的散熱和耐熱頗有自信,他們還注意到諧振的問題。關(guān)于振動,還有可說的。如果看到現(xiàn)在新一代的JMR音箱背后,一定會覺得奇怪,例如Euterpe Suprême背后就有一個六角螺帽,這也可見于Bliss,一些高階型號背后也貼有圓圓的橡皮蓋,這是什么?難不成是壁掛孔蓋嗎?當然不是。
JMR這些音箱的中低音單元背后都有一根不銹鋼支柱,由單元的磁鐵直通箱體背后,將單元牢牢固定住。為什么要這樣呢?這有幾點聲學上的理由:第一,加了這根直通的不銹鋼柱,音箱整體的結(jié)構(gòu)便更為穩(wěn)定;第二,因為這根鋼柱是從磁鐵中心伸出,直底音箱后帳板,因此能穩(wěn)定磁鐵系統(tǒng),不讓磁鐵受到振動或移位而影響磁力表現(xiàn);第三,可以藉由扭轉(zhuǎn)軸柱,調(diào)整單元框架與箱體間的張力,來控制箱體諧振。JMR對于振動與諧振的重視,可見一斑。