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見著從箱中立起的JMR Euterpe Suprême，心中興起一股欣喜之情。曾經(jīng)，我也是JMR音箱的用戶。十年前，我收了一對JMR Twin MK3，那對小音箱特別之處在于雖然看起來只有兩只單元，卻是“2單元3音路”，這聽來似乎有點荒謬，兩個單元，哪來三個音路?關(guān)鍵在于那個低音單元，是以雙磁鐵、雙音圈構(gòu)成兩個音路。這個設計也見于同期的其他JMR音箱，包括已故的老板兼主要設計者Jean-Marie Reynaud嘔心瀝血之作——旗艦級書架音箱Offrand。
為什么要這么做呢?為了讓頻段銜接更平順，使音樂播放起來更流暢。那對Twin陪伴我數(shù)年之后，因為主人(還會有誰，不就是我嗎?)有了新歡，也就被打入冷宮，后來為了節(jié)省空間就出讓了。直到現(xiàn)在，讓售出去的器材里，就屬它令我懷念，有時還會后悔當初沒把它留下。我的音箱沒了，Twin這個型號，也從JMR的型錄里消失了。
在Twin的同期產(chǎn)品，有一款可說是Twin的落地版的音箱，叫做Arppegione，這名字實在詩意，可不?這是什么?阿貝鳩內(nèi)琴啊!是一種在十九世紀時出現(xiàn)的樂器，狀似大提琴，又更像吉他，有六根弦、琴頸上還有琴格。舒伯特就曾為它和鋼琴創(chuàng)作一首著名的阿貝鳩內(nèi)奏鳴曲(D.821)，這也是現(xiàn)存唯一一首阿貝鳩內(nèi)琴的樂曲。
Arpeggione的設計與Twin非常相像，幾乎一樣，包括單元的使用和配置、箱體的切角等，差別就在一個是書架式的，一個是落地音箱。為什么提Arppegione?因為，第一眼看到Eutrepe，就讓我想到了它，甚至，在產(chǎn)品定位上兩者十分相近，體型和基本設計上也大同小異。
事實上，在JMR現(xiàn)下的產(chǎn)品目錄里，Eutrepe之下還有一款與他設計概念十分相近的書架音箱，叫Bliss(高階版是Bliss Silver)。它們兩個，就像是當年的Twin和Arpeggione，讓JMR的入門級產(chǎn)品，站住一個能以維持JMR聲音美學要求的基準。早些，U-Audio也刊登過一篇試聽報告，主編林治宇認為它有音樂的魔力，是有靈魂的聲音。這次試聽的是JMR Euterpe Suprême，也是讓原廠完成Suprême Model產(chǎn)品的一塊拼圖。聲音是否也同樣具有魔力?我等等再告訴您。
高音單元具有獨特導波器
先說說它的設計。Euterpe Suprême只能算是小型落地音箱，就算加了腳釘，身高也不足一米。音箱采兩單元兩音路設計，分頻點設在3,800Hz，相較于其他兩單元兩音路的音箱，分頻點設定的比較高一點。這有幾個好處：
一來，可以遠遠回避人耳敏感的1,500Hz左右的區(qū)域，這樣在分頻交會處的凹陷或變化，就不容易被感知，聽起來會更順暢。二來，拉高了分頻點，高音單元負責的頻率范圍就變小了，如此高音單元不必負責較不擅長的頻率范圍，就能在所負擔的頻段里更線性的工作;不過，這就表示中低音單元要負責更高頻率的工作，對中低音單元的要求就高了。
高音單元是一只1.1寸的絲質(zhì)軟半球高音，磁力系統(tǒng)配置了雙釹磁鐵，以強化單元的控制力。高音單元背后有一獨立的腔室，可以避免受到來自低音背波的干擾，還可以控制諧振;原廠表示，諧振頻率約在800Hz，這頻率遠低于高音單元的發(fā)聲范圍，就不會使諧振影響到高音的表現(xiàn)。
JMR在設計音箱時，一直很注意單元間的干擾和諧振控制，因此，他們除了入門型號以及特殊設計的Offrand以外，多年來，主要型號都刻意將高音單元獨立出箱體之外，形成一個狀似子彈的高音，正是為了避免這個問題。最極端的例子，就是JMR早年的旗艦Odyssey，不但高音獨立，它更將每個單元都獨立出來，為的即是如此。
高音單元前緣的導波器設計特殊，在凸盆高音周邊是淺號角，有助于提升高音的發(fā)聲效率，并可控制擴散角度。號角狀導波器不稀奇，很多音箱都有，特別的是，在這個導波器的號角開口前，還有一塊半月型的水平格版，其上有幾條放射狀的刻紋;這個格版也是導波器的一部份，可以控制高音擴散的角度到45度。這個特殊的高音開口設計，早在當年Twin和Arppegione就有了，這回在Euterpe Suprême上再看到這個高音，讓我這個JMR的“ex-user”倍感親切。
中低音的秘密：振膜、相位錐、金屬支柱
JMR在Euterpe Suprême上使用的中低音單元，不同于Bliss，也不同于舊款的Eutrepe。在Bliss與舊Eutrepe上的單元防塵罩是尖錐狀，但Euterpe Suprême的單元中央防塵罩則是一個狀似香菇的錐體，原廠表示，這個可不僅是防塵罩，他具有相位錐的功能，有助于降低單元錐盆區(qū)域的渦流，避免在錐盆中央底部區(qū)域的駐波，而且相位錐前端的香菇形狀，可助于使中低音單元的發(fā)聲擴散角度控制在45度，與高音單元的擴散角度一致。
中低音單元振膜材質(zhì)為復合材質(zhì)，使用Aquaplast熱塑膜材質(zhì)，再混入紙和石墨。一般平價音箱多采用紙盆或PP振膜，制作上塑形容易，成本較低。這個單元的制作同樣采用熱塑成形，但是材料卻復雜的多;配方怎么調(diào)，才能兼顧輕質(zhì)量、高剛性的特性，這就是原廠的know-how。音圈口徑為1.1寸，您注意到了嗎?這個中低音音圈口徑與高音一致，剛剛我們才提到高音和中低音的擴散角度一樣，這里又出現(xiàn)了一致性設計。
講完了嗎?還沒。原廠在低音單元使用了ABS材質(zhì)的框架，為什么選用ABS呢?為了解決諧振。一般中低音單元多使用金屬框架，例如鑄鐵或鋁合金，為的是散熱。JMR顯然對音圈的散熱和耐熱頗有自信，他們還注意到諧振的問題。關(guān)于振動，還有可說的。如果看到現(xiàn)在新一代的JMR音箱背后，一定會覺得奇怪，例如Euterpe Suprême背后就有一個六角螺帽，這也可見于Bliss，一些高階型號背后也貼有圓圓的橡皮蓋，這是什么?難不成是壁掛孔蓋嗎?當然不是。
JMR這些音箱的中低音單元背后都有一根不銹鋼支柱，由單元的磁鐵直通箱體背后，將單元牢牢固定住。為什么要這樣呢?這有幾點聲學上的理由：第一，加了這根直通的不銹鋼柱，音箱整體的結(jié)構(gòu)便更為穩(wěn)定；第二，因為這根鋼柱是從磁鐵中心伸出，直底音箱后帳板，因此能穩(wěn)定磁鐵系統(tǒng)，不讓磁鐵受到振動或移位而影響磁力表現(xiàn)；第三，可以藉由扭轉(zhuǎn)軸柱，調(diào)整單元框架與箱體間的張力，來控制箱體諧振。JMR對于振動與諧振的重視，可見一斑。